美國編劇羅伯特·麥基。?

中國日報5月26日電(記者 王愷昊）?編劇大師羅伯特?麥基（Robert McKee）接受采訪時說道，編劇們的目的倘若是要獲得聲望，那么他們最終將會創(chuàng)作出低劣的劇本。

在羅伯特?麥基三十年的劇本寫作教學(xué)期間，他見證了他的許多學(xué)生獲得奧斯卡獎、金球獎和艾美獎。

然而，當羅伯特?麥基被記者詢問到他的劇本為何從未改編成電影時，這位75歲高齡的編劇大師回答道：“亞里士多德從未寫過一部劇本?！?/p>

麥基于本周早些時候抵達北京，并準備開辦一個為期四天的培訓(xùn)班，培訓(xùn)班門票（約9800元）很快便銷售一空。

他的代表作《故事：劇本編寫的本質(zhì)，結(jié)構(gòu)，風(fēng)格和原則》堪稱是劇作家的“圣經(jīng)”。

《故事》第一版于1999年發(fā)行，之后又經(jīng)過多次改版發(fā)行，并且于2014年翻譯成中文，同年4月平裝版在中國發(fā)行。

“小說家能夠潛移默化地影響讀者的思緒，但電影編劇卻無法通過攝影機投射出（電影中的）人物性格，也無法捕捉到人物的內(nèi)心，”他闡述了電影創(chuàng)作和小說創(chuàng)作的差異所在。

“編劇創(chuàng)作電影劇本時，需要對人物的內(nèi)心活動進行暗示描寫，”他說。

“然而，一個糟糕的電影編劇會把人物內(nèi)心深處的想法、甚至下意識的情感直接表露出來，從而創(chuàng)作出品質(zhì)不高的電影?！?/p>

他還表示，電影的優(yōu)勢在于它具有畫面感。一名優(yōu)秀的電影編劇能夠創(chuàng)作出無聲電影，他可以通過人物扮演講述所有故事情節(jié)，而對白僅僅是他的第二選擇。

“故事情節(jié)象征著生活，而對白象征著人物交流，”他說。

“人們有著獨一無二的言語風(fēng)格，正因如此，在我們看過的絕大多數(shù)電影中，所有角色都有著同樣的說話方式，也許他們的說話方式與編劇類似，但這就是生活中普遍存在的現(xiàn)象?！?/p>

麥基發(fā)現(xiàn)，如今，中國電影中許多對話是多余的，因為這些對話早已通過人物表演表露出來了。

麥基對美國電影市場進行了調(diào)查，根據(jù)調(diào)查結(jié)果，他表示，截止2050年，全球范圍內(nèi)的大部分影院將陸續(xù)關(guān)閉。原因在于，人們更希望在手機和其它便攜設(shè)備上觀看電影，同時還希望能夠選擇任一時間和地點觀看電影。

即便如此，他也不希望電影編劇在分析大數(shù)據(jù)之后跟隨市場潮流，這一現(xiàn)象似乎近段時間在中國盛行。

“電影編劇希望得到觀眾的喜愛或尊重，而得到觀眾的尊重更為重要，”他說。

“有些編劇想要調(diào)查觀眾的喜好，試圖贏得大眾的歡迎，最終卻創(chuàng)作出糟糕的作品，”他還說道。

2015年，中國電影票房總收入超過440億元。盡管中國已經(jīng)成為世界第二大電影市場，但麥基直接指出了當下中國電影業(yè)存在的問題，即中國電影業(yè)對名望和金錢十分癡迷。

“遺憾的是，中國電影將要比好萊塢還好萊塢，”他說。

“中國有些電影編劇稱‘我們只想帶給人們他們想要的東西’?！?/p>

《故事》被譽為劇作家的“圣經(jīng)”。

他還列舉了近幾年來中國票房最高的幾部影片作為范例，包括《泰囧》（2012年）、《捉妖記》（2015年）、《美人魚》（2016年），這些影片內(nèi)容都滿足了市場需求，但缺乏藝術(shù)鑒賞力。

“沒錯，這類影片的確能取悅觀眾，但故事情節(jié)過于簡單，”他說。

“在我的美學(xué)理念里，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中遇到越多阻力，他們最終完成的作品將更加出色。”

麥基說，近年來，世界其它國家的人們在談及中國電影時評價到，與新上映的影片相比較，《紅高粱》（1987年）、《霸王別姬》（1993年）、《活著》（1994年）等早期影片更值得人們尊敬，對中國電影業(yè)來說，這真是個悲哀。

電影業(yè)正在不斷滿足人們的娛樂需求，在這一現(xiàn)狀下，麥基強調(diào)指出，編劇們應(yīng)該認識到揭露“殘忍現(xiàn)實”的重要性。

因此，在《絕命毒師》電視連續(xù)?。?008-2013年）中，編劇集中講述了一系列殘忍的犯罪故事，揭露了人性的復(fù)雜，因此，《絕命毒師》在編劇的視角下開啟了一個“全新的世界”。

麥基稱，在過去15至20年里，美國創(chuàng)作了一系列諸如此類的電視連續(xù)劇，時長50至100小時，而《絕命毒師》則有26條故事線推動著整個情節(jié)的發(fā)展。

“兩個鐘頭的電影講述的故事情節(jié)有限，因此，未來主流藝術(shù)形式將發(fā)展為電視連續(xù)劇，”他說。

“《絕命毒師》中的人物性格都極為復(fù)雜，他們有著善惡雙重人格。因此，當你在看這個電視劇時，你會發(fā)現(xiàn)其實你自己也很復(fù)雜。由此可見，每個人內(nèi)心都有一個小“沃爾特?懷特”（《絕命毒師》的主人翁）?！?/p>

麥基稱，編劇若是編寫出上述劇本，不僅需要有揭露現(xiàn)實的本領(lǐng)，更需要擁有講故事的才華。然而，麥基卻未曾把這一點寫進《故事》，因此，在不久的將來，他打算寫一個升級版本，詳細闡述更多有關(guān)長篇電視劇本的編寫原則。

隨著科技發(fā)展，編劇們會在作品中使用一些奪人眼球的視覺效果，但麥基反對在電影和電視劇中過度使用這些高科技。

“這是有關(guān)形式與內(nèi)容的問題，但兩者應(yīng)該相互協(xié)調(diào)，”他說。

“特效盡管需要花費高額制片成本，但它并不是造成作品品質(zhì)低下的理由。”

“人性，生活，對白，它們從未改變。我從事編劇教學(xué)僅有幾十年之久，但我的教學(xué)內(nèi)容卻有上千年的歷史。故事一直都在，這一點將永遠不變?！?/p>

 

（編譯：杜馨樂 編輯：齊磊）