南京云錦研究所文物修復(fù)部主任楊冀元(右一)在湖南博物院交付復(fù)制品。
印花敷彩紗直裾絲綿袍原件與復(fù)制品對(duì)比圖。 以上圖片均為南京云錦研究所提供
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素紗輕薄,紋樣細(xì)小而精致,視覺效果高度逼真……受文物收藏單位湖南博物院的委托,江蘇南京云錦研究所歷時(shí)兩年,完成了一件西漢時(shí)期印花敷彩紗直裾絲綿袍的仿制工作。文物既要保護(hù),又要展示和研究,用古法對(duì)文物進(jìn)行仿制,是兼顧保護(hù)與展示的一種方式。南京云錦研究所開展的這項(xiàng)工作,將讓普通觀眾也有機(jī)會(huì)一睹珍貴文物的精美復(fù)制品。
灰色的枝蔓、黑色的花蕊、白色的花苞……細(xì)小而精致的圖案,通過印花加彩繪的方式,呈現(xiàn)在一件輕薄的絲織品上——這件印花敷彩紗直裾絲綿袍,1972年出土于湖南省長(zhǎng)沙市馬王堆一號(hào)漢墓,是迄今我國出土的最早的“畫衣”之一。受湖南博物院委托,江蘇南京云錦研究所歷時(shí)兩年完成了這件“畫衣”的仿制工作。
“文物既要保護(hù),又要展示和研究。用古法對(duì)文物進(jìn)行仿制,是兼顧保護(hù)與展示的一種方式?!蹦暇┰棋\研究所文物修復(fù)部主任楊冀元介紹,從目前的技術(shù)條件來看,無論保護(hù)條件有多么完善,部分文物必然會(huì)隨著時(shí)間的流逝而出現(xiàn)自然氧化等問題,因此搶救性復(fù)制勢(shì)在必行。
印花敷彩紗直裾絲綿袍所用面料為印花敷彩紗,里、袖、領(lǐng)、緣為絹,內(nèi)絮絲綿,是一件印花與彩繪相結(jié)合的絲織品,反映出漢代高超的印繪加工技術(shù)。湖南博物院為何委托南京云錦研究所進(jìn)行仿制?這要從國家級(jí)非遺云錦說起。
“云錦是中國傳統(tǒng)絲織工藝品,因色澤燦若云霞而得名,已有1600多年歷史。西漢時(shí)期的絲織品可以看成是云錦的‘祖先’。”楊冀元介紹,南京云錦研究所在中國傳統(tǒng)絲織品的紡織技術(shù)上,具有豐富的技術(shù)儲(chǔ)備和經(jīng)驗(yàn)。
記者通過仿制小樣看到,這件衣服上有兩處最能體現(xiàn)制作工藝之精妙:一是極為輕薄的素紗——原材料中,9000米長(zhǎng)的蠶絲線重量不到11克;二是在如此輕薄的面料上繪制細(xì)小紋樣,且使用了印花和彩繪兩種方法,一層一層疊加而成。
仿制印花敷彩紗直裾絲綿袍這樣珍貴的文物,工作難度不小,第一個(gè)難關(guān)就是織造。南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝市級(jí)傳承人楊建順說:“這臺(tái)織機(jī)上,縱向排列的經(jīng)線,每厘米有52到56根,橫向排列的緯線,1厘米有50根?!笨棛C(jī)的“札札”聲響起,楊建順左右手同時(shí)操作,梭子在兩手之間劃出一條拋物線,細(xì)細(xì)的絲頭就被拋到了另一邊——這叫“拋梭”。每拋一次,他雙手一起發(fā)力向下壓——這叫“打緯”,即控制每根絲線的距離,這是織造中的重要步驟。
“經(jīng)緯線交織的密度和手感有關(guān),如果按壓力度太大,絲織品就會(huì)打得過緊,如果按壓力度不夠,又會(huì)打得過松?!睏罱樳叡葎澾吔榻B,這項(xiàng)復(fù)制任務(wù)有點(diǎn)特殊:目前機(jī)器織不出這樣又細(xì)又薄的紗,只能靠人工織造。他帶著兩名織工在機(jī)房里,光練習(xí)手感就花了兩三個(gè)月,直到一下子打下去,橫向排列的緯線正好1厘米50根線。
“我們還搞了個(gè)小發(fā)明呢!”楊建順說,織造過程中,緯線繃得太緊就容易斷裂,太松又不好織。于是,他們將一個(gè)小齒輪放在織機(jī)上,單獨(dú)調(diào)節(jié)緯線的張力,使之始終保持合適的角度。
花了大半年時(shí)間,織工團(tuán)隊(duì)先后交出了十幾個(gè)版本的小樣,直到在視覺和觸感兩方面都非常貼近文物原樣,才開始下一步織大樣的工作。
與此同時(shí),楊冀元帶領(lǐng)的印花團(tuán)隊(duì)也沒閑著,他們一次次前往湖南博物院,用文物顯微鏡仔細(xì)觀察絲綿袍。
“這件印花敷彩紗直裾絲綿袍,總體色調(diào)是絳紅色,花紋共有7層顏色,都是通過印花和手繪一層一層疊加而成。”楊冀元介紹,他們采集了枝蔓、花蕊、花苞等紋樣的面積、分布位置、層次關(guān)系與不同著色,其中有規(guī)則的圖案來自印染,無規(guī)則的細(xì)節(jié)則源于手繪。
復(fù)制文物時(shí),要在素紗上使用印花工藝描繪出7層色彩圖案,是極其困難的事情?!拔覀?cè)诎准埳蠈懽质謺晨?,在餐巾紙上寫字就?huì)磕磕絆絆。想象一下,在只有餐巾紙1/3厚度的輕薄素紗上寫字,會(huì)是什么感受?”楊冀元介紹,團(tuán)隊(duì)仿照雕版印刷術(shù),在橡膠板上雕刻紋樣,分出印染和手繪的層次,再套印不同顏色。
在顏料配比上,團(tuán)隊(duì)曾嘗試直接在素紗上印花、手繪,但效果不理想。他們買來各種礦物顏料,嘗試牛皮膠、礦物粉和水的配比,終于配出最佳比例,讓不同顏色疊加后的效果和文物幾乎沒有色差。
但問題還是來了。盡管仿制已經(jīng)做到“逼真”,看上去卻仍然“不像”?!白屑?xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn),在原紋樣的背景中,有一層線條流暢又分明的深色輪廓——也許是當(dāng)時(shí)的工藝效果,也許是時(shí)間流逝帶來的暈染效果?!痹跅罴皆磥恚@是本次仿制的最大技術(shù)挑戰(zhàn)。
為使仿制品在視覺上與文物更接近,還需要讓其呈現(xiàn)出歷史的陳舊感。于是,團(tuán)隊(duì)又疊加了第八層——在仿制品上畫一層特別的色暈。色暈效果通過在植物顏料中加入一定的魚鰾膠而形成。添加的比例是多少?只能一次次反復(fù)嘗試?!叭绻z水太多,會(huì)堵住網(wǎng)孔,讓絲織品失去靈動(dòng)感;如果膠水太少,又無法形成流暢分明的輪廓?!睏罴皆榻B,經(jīng)過四五十次的配比例、做小樣、再改進(jìn),終于讓顏料能滲透纖維又不會(huì)堵塞網(wǎng)孔,仿制品也在視覺上和文物高度相似。
目前,南京云錦研究所文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)已完成直裾素紗單衣、曲裾素紗單衣、朱紅菱紋羅絲綿袍、黃褐絹地“長(zhǎng)壽繡”枕頭、羽毛貼花絹等馬王堆漢墓出土絲織品的仿制工作。眼下,他們正在進(jìn)行絹地“長(zhǎng)壽繡”絲綿袍的仿制工作,預(yù)計(jì)將在今年底完成。屆時(shí),觀眾也將有機(jī)會(huì)在各地展陳中,一睹珍貴文物的精美復(fù)制品。
《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2024年08月21日 12 版)